西班牙美术学院_西班牙美术学院排名

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17世纪下半期的西班牙美术是如何发展的?

17世纪下半期,西班牙的政治、经济进一步衰退。在艺术上,自委拉斯贵支逝世后,“黄金时期”也基本上结束了,唯有塞维利亚画派还保持了一定的繁荣状态。因为当时塞维利亚的经济危机来得比较晚,所以人文主义思想在这里还有一定的影响。

巴·伊·穆立罗(B.E.Murillo,1617—1682)是17世纪下半期塞维利亚画派的重要代表之一,他是“黄金时期”艺术传统的继承者。1617年,他出生于塞维利亚,父母早丧,据说由姐姐照顾他长大。早年曾从卡斯提奥学画,在他一生的艺术生涯中,委拉斯贵支和几·代克的艺术曾对他产生过有力的影响。

穆立罗的作品基本上可以分为两大类,一类是宗教题材画,另一类是风俗画。他的宗教题材画,最大的特色是西班牙美术学院:和苏巴兰、里韦拉一样强调世俗化的特点,表现了人间的情趣。例如他在早期创作的《圣家族》(1645—1650)就是这样的作品。在这幅画上的圣家族像是一个普通的市民的家庭,圣母在纺织,约瑟在逗弄着孩子,圣婴在玩着小鸟,一切都是那么宁静、欢乐、和谐,丝毫没有宗教气息。在另一名作《逃往埃及路上的休息》(1665—1670)中,我们看到画面上充满了宁静的田野气氛,银灰色的调子显得十分抒情,圣母好像是一位温柔典雅的母亲,此时,她正守护在摇篮旁,慈祥地注视着熟睡的圣婴。这富有人情味的圣母在当时很受顾客的欢迎,人们所以把他叫作西班牙的拉斐尔,就在于他不仅善画圣母,而且在他的圣母画中表达了一种人文主义的思想。他的圣母和拉斐尔的圣母有点不同,拉斐尔的圣母是青春少女型的或女王型的,而他画的圣母是儿童型的,多少带有点孩子般的天真和稚气,显得更加纯洁无邪。如他画的一系列《无垢受胎》的画,在这些画中圣母的形象大多有着一副椭圆形的孩童般的面孔,长着一双大而美丽明亮的跟睛,显得既庄严又稚气天真,这种形象后来几乎成为一种不变的模式。在圣母的足下往往带着一团不散的云雾,她好像正在云雾中冉冉上升。这样的圣母像虽然有人说有点唯美主义的倾向,但是也可以把它看作是对处在宗教裁判所压抑下的西班牙人民心灵上的一种慰藉。

穆立罗也创作了不少风俗画,他的风俗画大都是描绘街头的流浪汉和流浪儿的生活的。他是非常熟悉这些孩子们的,可能他从小就有过这种生活的体验。他的流浪儿画从一个侧面反映了塞维利亚的下层社会,也表示了他对这些流浪汉后备军的同情之心。在《丐童》(1645—1650)一画中,他生动地描绘了一/\正在捉虱子的流浪儿童。在人物神情专注的脸上带着严肃的表情,背后是一个房屋的废墟,这可能就是他栖身的家。此外,《吃甜瓜和葡萄的孩子》和《数钱的孩子》都描绘了在塞维利亚街做生意的流浪儿。

穆立罗的学生很多,他的许多作品是在他的助手参与下完成的。他还是一位杰出的艺术教育家,1660年在塞维利亚创建了塞维利亚美术学院,他是该院的第一任院长。

17世纪下半期与穆立罗齐名的另一位重要的画家是胡·德·巴尔德斯·莱亚尔(J.Valdes Leaf,1622—1690)。他是画家也是彩色木雕家,早年也曾从卡斯提里奥学习艺术。他的作品充满了狂暴的力量,有象征主义和神秘主义的特点,这种骚动不安的艺术反映了人文主义思想的危机,也影射了17世纪下半期西班牙帝国的动荡与衰落。在画面上,他喜欢表现光,但这些光不是现实的光,而是幻想中的光,是心灵之光。《死亡的象征》(约1672)是他的一幅代表作,这幅画有着一种恐怖气氛,叹息生命之短暂。死神正挥着大镰刀从地球、王冠、权杖、书籍、衣服上走过,表示了荣华成空、万事东流的思想。他的画好像是在西班牙帝国红日西沉的时候发出的几声凄厉的呐喊和哀叹。这样的作品还有许多,如《繁华成空》(1672)、《大使鞭打圣哲罗姆》(1657)、《对圣哲罗姆的诱惑》等。尽管他技法娴熟,画面色彩精美,但是他的作品并不能给人以积极向上的意义。17世纪下半期马德里画派总的趋向是西班牙美术学院:现实主义艺术逐渐衰落,一些画家大多工于技巧,但缺乏内容。当时,属于马德里画派或与马德里画派有关系的画家有法·里西(F.RICi,1608—1685)、胡安·卡·米兰达(J.C.Miranda,1614—1685)、马·赛雷索(M.Cerezo,约1636—1686)、荷西·安托利内斯(J.Antollnez,1639—1676)、克·科埃里奥(C.Coelo,1642—1693)等人。

1700年查理二世死后无嗣,于是把王位传给路易十四的孙子安茹公爵,史称腓力五世,王权从此从哈布斯堡家族转移到了波旁王朝家族的手中。18世纪西班牙艺术处于低谷时期,在这个时期德国的古典主义画家门格斯和意大利的提埃波罗来西,他们的艺术对西班牙的艺坛有一定的影响。这时,本土比较有名的艺术家有法·巴耶(F.Bayeu,1734—1795)、M.马埃利亚(M.Maella,1739—1819)和勒·梅伦德斯(L.Melendes,1716—1780),在梅伦德斯的作品中仍然可以见到有波德格涅斯的遗风。真正打破西班牙18世纪艺术万马齐喑的局面,使西班牙艺术重放异彩的是戈雅。戈雅的出现有着划时代的历史意义。

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